用时间轴看宫崎骏和日本经济相关性

用时间轴看宫崎骏和日本经济相关性

不是文青,也称不上是宫崎骏的忠实动画迷,只是想用自己的方式与角度,来纪念大师和他笔下的这个时代…….

2013.9.6下午两点,日本动画巨匠宫崎骏,在东京召开记者会正式宣布退休。海内外媒体总计有六百名记者到场,几乎所有日本电视台都现场直播。之前已经说过好几次要引退的宫崎骏说,这次,是认真的。

长时间的创作之下,体力早已不堪负荷。宫崎骏形容自己:「自由了。」我想大多数人虽然惋惜喟叹,但却能理解,也充满感谢。我们很幸运,有这样一位大师为我们所一同经历过的时代做注记,有这样一位热心的创作家鼓舞着我们走过20多年甚至更久。

用时间轴看宫崎骏和日本经济相关性
宫崎骏历年长篇动画及日经指数对照,旗子高低没有特别含意

自1979年《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》以来,创作出共11部长篇动画。宫崎骏曾说,要做出超越时代的幻想故事,必须要知道那个时代追求的到底是什幺,要拼命地去思考这件事情。因此作品中所描写的虽然大多数是原创的幻想世界,但是却比什幺都更贴近一般人的生活。我忍不住想要用时间轴回顾一遍大师作品以及背后所反映出的日本经济兴衰和时代更迭。

日本从1986年12月到1991年2月之间,经历4年零3个月的泡沫经济时期。这是日本战后仅次于1960年代后期的高速经济发展时期。1987年日经指数涨破两万点,在这样的背景下创作出的 《龙猫》(となりのトトロ)描写的是一个日本在高度经济发展前存在的美丽而单纯的自然世界,只有透过孩子们的双眼才能看见,不思议的想像国度。当时电影票房成绩虽然并不算特别亮眼,但却成功以自然美景与怀旧乡愁题材获得广泛国内外迴响。从此日本动画成为世界瞩目焦点,宫崎骏也踏上成功之路。

1990年代初泡沫破裂,日本经济出现大倒退,此后进入了平成大萧条时期。《魔女宅急便》(魔女の宅急便)在这样的基调之下描述了一个日本女孩希望自力更生,活出自我的大时代缩影。1992年推出的《红猪》(红の豚)虽然以战争为背景,但却不是定位为一部好战的电影,也承袭前座的好成绩,更新了日本动画的票房纪录。

5年后宫崎骏执导描绘人类与大自然血腥抗争的《魔法公主》(もののけ姫)。他曾经说,当时日本经济很好,但是人心呢?他怀着这样焦急的心情创作出这部电影,「虽然不知道接下来会走向何方,但我想向孩子们传达,活在这个世界是值得的,这是我的中心思想。」紧接着2001《神隐少女》(千と千寻の神隠し)在日本国内与国外创下空前的304亿日圆票房,超越《铁达尼号》,成为日本史上票房最高的电影,并获柏林影展金熊奖及奥斯卡最佳动画片奖等国际大奖,宫崎骏的动画电影事业达到巅峰。

宫崎骏曾说:动画,能够抚慰受现实压迫的心灵。吉卜力工作室分别在2004及2008年製作推出《霍尔的移动城堡》(ハウルの动く城)以及《崖上的波妞》(崖の上のポニョ)两部带有奇幻童话风格的长篇电影作品。一直到2013年的《风起》(风立ちぬ)才摆脱天马行空的幻想世界,转以零式舰上战斗机设计者堀越二郎的故事,刻划出在混沌的时代下,拚了命也要活下来的坚韧。

日文片名「风立ちぬ」取自堀辰雄在同名小说里翻自法国诗人保罗・瓦勒里着作里的一句话「Le vent se lève! … il faut tenter de vivre!」。堀辰雄将其译为「风起,唯有努力试着生存。」(风立ちぬ いざ 生きめやも)。加上电影背景的关东大地震及经济大萧条,不禁让人联想到经历过金融海啸及311震灾后生活在现在的我们。繁华吹尽,一股时代的风猛烈地袭来,不好好活着可不行!

村上春树在《一九七三的弹珠玩具》中写到一句话:「世界上有什幺不会失去的东西吗?我相信有,你也最好相信。」── 对七年级的我们来说,20多年前的当时年纪太小不能完全理解这些时代背景,但却有幸躬逢其盛,在人生变化最为剧烈的出生到20多岁期间,体验过龙猫的单纯美好,也体悟千寻误闯异世界后的成长转变;这期间有感动落下的泪水,也有从心底缓缓升起的微笑。

宫崎骏在记者会上坦言「我的长篇动画时代明白地说,已经结束了。」我想,也许现在该是我们这些不再年轻的昔日的孩子们迎向时代的强风,冲破旧画布,拼命活出映画一般绚烂时代的时候了。

September, 2013

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